動態(tài)與觀點
由中國電影資料館和央視頻推出的4K修復故事片《永不消逝的電波》于近日在院線上映，在影迷中掀起了一波“回憶殺”。一位觀眾觀影后留言：“你們修復的不止是一部電影，而是幾代中國人的記憶。”這句話是很多觀眾的同感，也打動了參與這項工程的工作人員。
修復電影是指運用技術對老電影進行加工，重現(xiàn)其精美畫面，讓經(jīng)典再現(xiàn)。近些年，國內(nèi)外市場上，電影修復成果呈現(xiàn)規(guī)模化發(fā)展態(tài)勢，特別是新冠肺炎疫情之下，經(jīng)典電影的修復版頻繁亮相國際電影節(jié)和視頻網(wǎng)站，甚至在各國院線重映。在我國，《海上鋼琴師》的重映創(chuàng)造了1.44億元的票房，《天堂電影院》也取得2000萬元的票房。與此同時，修復電影是否需要獲授權、修復成果能否構成著作權法意義上的作品等問題也引發(fā)業(yè)界關注。
修復電影市場可觀
《永不消逝的電波》由八一電影制片廠于1958年出品，由林金編劇、王蘋執(zhí)導。央視頻5G新媒體平臺聯(lián)合中國電影資料館組成項目修復團隊，采用擁有自主知識產(chǎn)權的人機交互式AI上色技術，結合傳統(tǒng)修復手法，在7個多月的時間里對原片16.5萬幀的黑白影像逐幀進行修復與著色，并將影片原有的單聲道升級為5.1聲道，讓觀眾能夠沉浸在現(xiàn)代影院中欣賞這部全彩重置的經(jīng)典作品。
“修復電影市場前景可觀，因為被修復的往往是一些經(jīng)典老電影，無論是故事情節(jié)、導演編排還是演員表演，水準都非常高，已經(jīng)在人們的頭腦中留下了難以磨滅的美好回憶，值得反復回味?！敝醒朊褡宕髮W副教授熊文聰在接受中國知識產(chǎn)權報記者采訪時表示。
國內(nèi)修復電影市場前景可期。中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任孫向輝告訴本報記者，國內(nèi)修復電影的新生力量不斷涌現(xiàn)，于2017年啟動的電影檔案數(shù)字化修復工程中，中國電影資料館、中國電影科研所、國家中影數(shù)字基地、上海電影技術廠、西影集團、珠影集團等單位都組建了自己的修復團隊。最近兩年，央視頻、愛奇藝、百度、咪咕等網(wǎng)絡平臺和哈爾濱超凡視覺科技、馬欄山視頻文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園、華為等社會力量也開始加入到修復工作當中來。
這些單位的加入，加快了我國電影修復工作的節(jié)奏?！敖衲辏瑖鴥?nèi)出現(xiàn)了集約化修復基地，如中國電影資料館在福建安溪建設了數(shù)字資源中心，和西安的資料庫形成聯(lián)動，提高了修復效率，提升了修復質(zhì)量，同時也降低了修復成本?！睂O向輝表示。
近年來，我國電影修復技術不斷進步。據(jù)孫向輝介紹，青年一代修復工作者開啟了國內(nèi)頂尖院校及其科研機構的技術研發(fā)合作，一批科研成果快速推動修復工作躍居世界前列。2018年，中國電影資料館專門開設了青年創(chuàng)新人才培養(yǎng)計劃，著重解決了膠轉數(shù)掃描畫面抖動問題的技術研究以及原始單聲道分離與重置5.1聲道技術研發(fā)。2019年，我國電影修復技術完成了影像修復當中的突破，形成了高幀率制作。2020年和2021年，中國電影資料館和央視頻一起完成了人機交互AI上色技術。也是在這個階段，他們完成了《上甘嶺》的片段、《我的祖國》歌曲的修復，以及電影《永不消逝的電波》的修復工作。
版權問題不可忽視
電影修復讓經(jīng)典重現(xiàn)，喚起人們心底美好的回憶，但同時，電影修復涉及的版權問題也應受到重視，諸如修復電影是否要獲得授權、修復成果能否構成作品等。
在熊文聰看來，被修復的老電影如果還沒過50年的版權保護期，修復者要征得被修復電影權利人的同意才可以進行修復，發(fā)行、傳播修復后的電影也要征得被修復電影權利人同意并付費后方可以實施。如果被修復電影已經(jīng)過了50年版權保護期，原則上任何人都可以自由、免費地復制、傳播，修復者發(fā)行、傳播修復的電影也無需再征得原權利人的同意，也無需付費。當然，修復行為本身還是要尊重作者人格權，比如不得歪曲、篡改被修復的老電影，否則將構成侵犯保護作品完整權。
至于修復后的電影有沒有版權，也是修復電影從業(yè)者關注的一大焦點。對此，熊文聰舉例介紹，美國曾經(jīng)有這樣一個案子：原告通過一種金屬雕版技術復原、再現(xiàn)了一件過了版權保護期的油畫作品，被告在其商業(yè)廣告中使用了原告這個新版本的油畫作品，并抗辯說自己只是使用了已過保護期的原作，所以不侵權。法院最終認定這種經(jīng)過特定技藝處理、修復的油畫構成一件新作品，哪怕修復是對原作進行了很少的改動，原告也可以基于這一改動而享有版權。
“這個案子的啟示是，修復不是一種機械的復制行為，完全可能構成著作權法意義上的演繹性再創(chuàng)作。當然，如果被告能證明涉案的修復行為沒有取舍空間，即任何人修復出來的效果都是一樣的，則不能賦予該修復電影版權保護，否則將使得修復人壟斷這種修復技術?！毙芪穆敱硎?。
也有修復電影研究者認為，判斷修復電影智力成果能否構成作品，不僅僅要求在形式上滿足修復電影所呈現(xiàn)的智力成果與原有影片具有較大的差異，而且還要求這二者之間的差異達到一定程度的智力創(chuàng)造性的高度。
修復電影是對過往歷史的承載和見證，它使得過去和現(xiàn)在的文化和藝術對話成為可能。經(jīng)典膠片電影的修復，傳承和發(fā)展了中國電影事業(yè)和優(yōu)秀電影文化遺產(chǎn)，期待更多無版權瑕疵的修復電影上映。
